SAN-ANTONIO INTERNATIONAL

Circulation et imaginaire d’une série policière française

LoÏc Artiaga, Dominique Jeannerod, P.U. Limoges, 2020, 413 p.

Сан-Антонио в стране Перестройки [1].

Геннадий Барсуков, переводчик, Пятигорск

В эпоху СССР Сан-Антонио был в числе запрещённых авторов, также как Солженицын и многие другие. Первое упоминание о Сан-Антонио замечено в предисловии к сборнику «Современный французский детектив» (изд-во Прогресс, Москва, 1977 г.), переизданный в 1980 г., в котором произведения Сан-Антонио квалифицировались как банальная имитация, полная скабрёзных шуточек и дешёвых каламбуров. По словам автора этого текста [2] Сан-Антонио — изобретение капиталистического общества, призванное к тому чтобы заполнить вакуум, который образовался в западном детективном романе, и который удивительным образом приобрёл большую популярность во Франции. Сборник не представлял ни одного романа Сан-Антонио, но очевидно вызвал у некоторых российских читателей желание попробовать на вкус этот запретный плод. Во время хрущёвской оттепели в Москве можно было купить подержанные книги Сан-Антонио [3]. Они были редкостью и были доступны лишь тем, кто мог читать на французском. Другие, кто мог выехать за границу — и среди них переводчики — покупали и привозили их в СССР.

Продолжить чтение →

2001

Правление Ассоциации книгоиздателей НАГРАЖДАЕТ

БАРСУКОВА Геннадия Романовича за перевод и издание впервые на русском языке романа известного французского писателя Сан-Антонио «Берю и некие дамы».

2004

Правление Ассоциации книгоиздателей НАГРАЖДАЕТ

БАРСУКОВА Геннадия Романовича за первый перевод лучших книг французского писателя Сан-Антонио

«Сексуальность», «Крик морпиона», «Клянусь»

Одесские новости, № 3 (51), Август–сентябрь, 2003 год.

Лекция не для ханжей

«Детям до 16 лет и ханжам вход не рекомендуется» — гласит надпись на афише нового театрального спектакля. Вывод напрашивается сам собой: речь идёт о скандале сезона. Давненько не бывало чего-то подобного! Стало быть, скучать в зале не придётся. Хотя название пьесы несколько напрягает: «Лекция о нравственности»… Но если детям вкупе с ханжами здесь делать нечего, значит, всем остальным смотреть можно. А кто же считает себя ханжой? И всё же зрители, возмущённо покидавшие театр во время премьерного спектакля, таковыми мне показались.

Продюсерский центр Александра Жегалова[1] рискнул представить на сцене Русского драматического театра имени А. Иванова комедию по роману французского писателя Сан-Антонио (настоящее имя – Фредерик Дар) «Правила поведения по Берюрье». Из детектива взята лишь одна сюжетная линия – размышления о жизни папаши Берю (полное имя – Александр-Бенуа Берюрье), подкреплённые массой конкретных примеров. По части красноречия этот персонаж может соперничать с настоящими одесситами, настолько образно он выражается. К примеру, чем можно заменить американизм «заниматься любовью»? Вы не поверите: акт любви можно приравнять к игре в «Залезай наверх» или в «Семь ошибок газеты Франс Суар», «Жаркие ночи Андалузии», «Не уезжай без меня», «Взятие Бастилии»… Когда во всём блеске красноречия на сцене появился сам Берюрье (молодого артиста Александра Суворова искусственно «состарили» при помощи грима и костюма с толщинкой), зрители разделились на два лагеря. Первый с радостью смаковал очередной «кель выражанс», второй напряженно ждал неприличия и безобразия. И дождался! Мсье Берюрье, будучи весьма сведущим в воспитании детей (помимо прочих вопросов), воскликнул, указывая на наглядное пособие, медицинский скелет, наряженный в кружевное бельецо: «Современные девки вызывают у меня стыд и жалость, граждане! Жопёнка на двух ходулях, ляжки как у паука!» А далее попросил присутствующих в зале родителей молодых девиц пояснить последним, что мужчины ценят в них отнюдь не кости, а свежее аппетитное мясцо, «преимущества в бюсте, округлости в трусишках и последовательность в подвязках». Вот тут-то из зала и потянулись первые возмущённые услышанным зрители.

Продолжить чтение →

Россия

Этот перечень был составлен Геннадием Барсуковым. В нём представлена недостающая информация, ибо большая часть этих книг была напечатана нелегально и их трудно отыскать на огромном пространстве России. Месье «Гена» Барсуков был первым (насколько нам известно), кто оплатил авторские права для того, чтобы перевести романы Сан-Антонио на русский язык (и приблизить их к французскому тексту).

Филипп Оруссо

Отрывок из альбома «Фредерик Дар, мой отец», изданного его младшей дочерью, Жозефиной:

С. 98.

«(…) Я помню эту историю с русским корреспондентом журнала «МСА», работавшим в Алжире. Он хорошо говорит по-французски, он открыл для себя Сан-Антонио и читает только его. Несколько лет спустя, по возвращении в свою страну, он начинает переводить тебя на русский. Ему требуется от двух до трёх лет на перевод одной книги, он издаёт их по пять тысяч экземпляров: это означает, что каждые три года ещё пять тысяч русских читают тебя».

Жозефина Дар

Текст на обратной стороне конверта:

Фредерик Дар, или Сан-Антонио ( 29 июня 1921, Жалье –  6 июня 2000, Сен-Шеф) – французский писатель.  Родившись этажом выше почтового отделения, его писательская карьера, как он говорил, была предопределена.  Он опубликовал под своим именем и под многочисленными псевдонимами около 300 книг, разошедшихся в количестве более 250 миллионов экземпляров и переведённых на 35 языков. Первой была Бедняжка в 1940 году. Девять лет спустя, его детективный роман Рассчитайтесь с ним положил начало саге о приключениях прославленного комиссара «Сан-Антонио», которая стала очень популярной. Благодаря разнообразию своего творчества, а также своему уникальному дару он обновил язык, стал обличителем человеческой глупости на всех этажах, и он бесспорно является одной из наиболее значимых фигур литературного наследия XX-го века. Эта марка выпущена в 20-ю годовщину его смерти, и она знаменует в наступающем году столетие со дня его рождения.

Эрик Буйе